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          讀懂藝術:破解名畫里的玄機

          讀懂藝術:破解名畫里的玄機

          定 價:¥68.00

          作 者: [日本]中村麗
          出版社: 上海人民美術出版社
          叢編項:
          標 簽: 暫缺

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          ISBN: 9787558626098 出版時間: 2023-11-01 包裝: 平裝-膠訂
          開本: 32開 頁數: 字數:  

          內容簡介

            對于美術與藝術愛好者而言,在欣賞繪畫作品時往往會碰到許多問題:為什么西方繪畫中一直出現天使?為什么要畫那么多神話傳說?本書為“讀懂藝術”叢書中的一種,針對普通讀者提出種種藝術欣賞難題,進行的系統講解,用生動有趣的故事性語言為讀者講述如何欣賞西方的美術作品,在深入分析作品案例的同時,深入探討繪畫的“構造”,從而一步步帶領讀者領略西方藝術之美。

          作者簡介

            中村麗,畢業于日本東京女子大學文理學部哲學科,專修哲學和美學。曾擔任西武美術館、sezon現代美術館、Sasion Art Program專職人員。自2003年起,在擔任近畿大學國際人文科學研究所講師的同時,負責展覽會的企劃以及美術相關的編輯和撰稿活動。合著有周刊《西洋繪畫的巨匠》《奧塞美術館的名畫101選》等?!咀g者】:金靜和,畢業于北京第二外國語學院日語語言文學專業,曾在日本愛知學泉大學學習交流。翻譯有《與黑夜嬉戲的孩子們》(上、下)、《一首小夜曲》、《“斷臂的維納斯”為何是杰作? 》、《西方繪畫史2:洛可可和巴洛克的革新》、《西方繪畫史3:從近代持續至現代的追詢》等。

          圖書目錄

          前言
          001 繪畫中存在著“構造”
          第一章
          005 維納斯為什么是裸體——西方繪畫中“裸體畫”眾多的理由
          008  以裸體自豪的維納斯——波提切利《維納斯的誕生》
          012  以裸體為恥的夏娃——馬薩喬《逐出伊甸園》
          016  圍繞裸體的兩個立場
          019  令人心痛的基督肉體——契馬布?!痘绞茈y圖》
          024  “觀念”的變化導致裸體表現的轉變
          028  從“不成體統”的裸體到“美麗”的裸體
          030  被“理想化”的古希臘裸體——《擲鐵餅者》
          034  重獲新生的“裸體畫”——米開朗琪羅《最后的審判》
          036  永存的“美的基準”
            
          第二章
          039 名畫為何會誕生——教會在西方繪畫中的角色
          040  名畫誕生的背景——波提切利《春》
          044  打造“黃金時代”
          047  使維納斯誕生的美第奇的力量
          050  富有人性的圣母——波提切利《圣巴拿巴祭壇畫》
          054  出現在眼前的奇跡——馬薩喬《圣三位一體》
          第三章
          057 天使的翅膀為什么是白色的——西方繪畫中的“規定”與“符號”
          058  我們并不知道天使的模樣——弗拉·安吉利科《受胎告知》
          068  宛如怪物的天使形態——喬托與拉斐爾
          072  變為天使的丘比特——提香《圣母升天》
          077  “規定”與“符號”的作用——凡·愛克《受胎告知》
          082  可讀的圣經——列奧納多·達·芬奇《最后的晚餐》
          088  “符號”不同,但目的相同——喬托《最后的晚餐》
          096   作為“傳達手段”的繪畫
          第四章
          099 為什么人物頭上會有光環——基督教繪畫的“構造”
          100  頭頂光環之謎——拉斐爾《草地上的圣母》
          103  尋找約瑟——“耶穌降生”
          112  圣母瑪利亞之美的秘密——“圣母升天”與“圣母憐子”
          122  為什么神必須接受洗禮 ——“耶穌受洗”
          126  為什么要信仰十字架——“耶穌釘刑”
          130  人氣角色的活用——“耶穌復活”
          136  劃分善惡的右側與左側——“最后的審判”
          142  描繪“舊約”新型信仰的表現——“創造亞當”
          第五章
          147  為什么傳達愛情是件難事—— 寓意畫的“構造”
          148  維納斯的“標識”——提香《烏爾比諾的維納斯》
          149  描繪肉眼看不見的“愛”的方法
          154  維納斯的識別方式——波提切利《維納斯與馬爾斯》
          159  名為“寓意”的手法——布龍齊諾《愛的寓意》
          162  無法解讀“規定”的“標識”之謎——布龍齊諾與貝利尼
          166  以“有經驗者”為對象的繪畫 ——凡·愛克與提香
          172  以“特定的人”為對象的繪畫——波提切利《誹謗》
          176  遺失的意義—— 喬爾喬內《暴風雨》
          182  玫瑰的記憶—— 維米爾《繪畫藝術》
          192 后記

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